موضوع: ::.× پــروژه ی عظــیم فیلم حضرت محمد ( ص ) ×.:: ویژه

سلامـی دوباره



همونطور که گقته بودم قرار در این آپدیت مصاحبه ی اسکات اندرسون در مورد این پروژه رو براتون بزاریم به علاوه کارهایی که انجام داده که البته حسین به طور کامل گفت اما من هم در این آبدیت میگم .

××××××

اطلاعات خلاصه در مورد اسکات اندرسون
اسکات اندرسون در سال 1996 به خاطر جلوه های ویژه ی فیلم "بیب" برنده ی جایزه ی اسکار شده است ، و تمامی سابقه های کاری او حرفه ای محسوب می شود .
اسکات اندرسون در فیلم های " ژر فنا " در سال 1989 ، ترمیناتور 2 در سال 1991 ، مهاجمین سفینه ی فضایی در سال 1997، مرد نامرئی در سال 2000 ، کینگ کنگ در سال 2005 ، استخوان های دوست داشتنی در سال 2009 و ماجراهای تن تن ، راز تک شاخ در سال 2011 مدیریت جلوه های ویژه رو بر عهده داشته و در سطح سینمای جهان این فرد معتبر محسوب می شه .

××××××

مصـاحبه با اسکات اندرسون



منبع خبری : همونطور که شما از لوکشین های پروژه ی حشضرت محمد ( ص ) بازدید کردید کار کدام سکانس ها سنگین تر است ؟

اسکات اندرسون :در میان حوادث اصلی فیلم، بخش مربوط به حركت لشكر ابرهه و جمع شدن آدم ها پیش از حمله به مكه و حمله ی پرنده ها [ابابیل] خیلی عظیم است؛ هم چنین كار دهكده ی ماهی گیرها برای ما خیلی خیلی بزرگ است، چون كار با آب در هر نوع طراحی جلوه های ویژه دشوار است. هردوی این سكانس ها كار تكنیكی و كار خلاقانه ی زیادی می خواهد. درحال حاضر، این دو سكانس كارهای اصلی ما هستند. چند تهمید خلاقانه هم لازم داریم كه هنوز راهش را پیدا نكرده ایم. آنها مربوط به مكان های فیزیكی خاصی نیستند و بیشتر مفهومی اند. ما هنوز برای آن بخش های فیلمنامه راهی پیدا نكرده ایم. اما چالش*های هنری به اندازه*ی چالش های تكنیكی بزرگ است و ما هم چندتایی چالش هنری داریم.

منبع خبری : در این پروژه که یک پروژه ی بسیار بزرگ و تاریخی است قطعاً باید در مقیاس وسیعی از سی جی آی استفاده شود ، به نظر شما چه قواعدی و ترتیبی باید رعایت شود تا قدرت پروژه سرجایش باشد و برای مخاطب باور پذیر باشد؟

اسکات اندرسون : به مجیدی گفتم، به همه ی كارگردان هایی كه تاكنون با آنها كار كرده ام هم گفته ام؛ باید با جلوه های ویژه همان طور كار كرد كه با بخش های دیگر فیلم؛ یعنی كارگردان ها همان جور كه یك بازیگر را كارگردانی می كنند، همان جور كه از فیلمبردار یك حركت دوربین را می خواهند، یا برای نورپردازی فكر می كنند، همان طور هم باید به ما بگویند چه می خواهند و بگذارند خودمان نگران اجرای آن باشیم. ما قرار نیست سبك فیلم را بشكنیم، یعنی چیز بزرگ و چشمگیری به آن اضافه كنیم؛ قرار نیست صحنه ای به فیلم اضافه كنیم كه بزرگ تر از كل فیلم باشد، به چشم بیاید و بخشی از آن كل نباشد. من به شدت معتقدم كه فیلم باید انسجام هنری داشته باشد. اگر بتوان به آن انسجام رسید، همه چیز طبیعی خواهد بود. ما باید همان قالب های فكری را داشته باشیم كه بر فیلم حاكم است. ما از همه ی كسانی كه روی فیلم كار می كنند یاد می گیریم، سعی می كنیم همان انرژی را به كاری كه می كنیم منتقل كنیم، و از جایگاهی كه هستیم با گروه طراحی صحنه و طراحی تولید و كارگردان و فیلمبردار و بازیگران و طراحی لباس ارتباط برقرار كنیم. جنس كار همه ی آنها باید به ما منتقل شود و اگر ما بدون آن اطلاعات كار كنیم، آن وقت با كل فیلم منطبق نمی شویم.



منبع خبری : سینمای ایران سالانه نزدیک به 100 فیلم تولید میکند که همه ی آن ها کم هزینه و ارزان است ، به نظر ما سینمای ما برای رسیدن به تکنیک هالییود باید قواعد سی جی آی را بیاموزد؟ یا اینکه اصلاً برای ما ضروری است وارد این عرصه شویم؟

اسکات اندرسون :سؤال اصلی این است كه چه جور داستانی می خواهید تعریف كنید؟ من تعداد محدودی فیلم ایرانی دیده ام؛ بیشتر آنها روی آدم ها تمركز دارد و روابط شان و سبك روایی عاطفی ظریفی در آنها وجود دارد. آیا صنعت سینمای ایران، صنعتی است كه به طور معمول ترانسفورمرز بسازد؟ نمی دانم! منظورم این است كه اصلاً دلیلی دارد؟ اولین چیزی كه باید از خودتان بپرسید این است كه واقعاً به چه هدفی می خواهید برسید. اگر مساله این است كه می خواهید توانایی ساختن فیلم های عظیم تری را پیدا كنید كه داستان های پیچیده تری با آدم های بیشتری تعریف كنند، فكر می كنم چیزهایی هست كه می توانید یاد بگیرید. اما این فقط در مورد سی جی آی. نیست؛ سی جی آی. فقط یك ابزار دیگر است، چون اگر كارهای دیگر را درست انجام دهید، سی جی آی. هم جای متناسب خودش را پیدا می كند. من معتقدم فیلمی «محمد(ص)» صنعت سینمای یك كشور را تغییر می دهد؛ همه تلاش می كنند از پس چنین كار بزرگی برآیند و بنابراین با این مقیاس بزرگ سازگار می شوند. دیگران هم نتیجه را می بینند و مشتاق می شوند كه كاری عظیم تر از قبل انجام دهند؛ چنین فیلمی بدون توجه به استفاده از سی جی آی. یا هر تكنیك دیگری حركت خودش را به وجود خواهد آورد.

منبع خبری : نظر شما در مورد آینده ی تکنولوژی های کامپیوتری چیست و به نظر شما چه رازی درش نفهته است که در سال های بعد شکوفا میشود و به فیلم ها کمک میکند . ؟

اسکات اندرسون : «پیش از اینها ما می توانستیم تماشاگران را با به وجودآوردن چیزی كه پیش از این ندیده اند حیرت زده كنیم، اما حالا حتی وقتی چیزی به وجود می آوریم كه پیش از این ندیده اند، آنها بازهم متوقع اند. ما از مرحله ای گذشته ایم كه در آن جلوه های ویژه و به خصوص جلوه های دیجیتال برای به حیرت انداختن تماشاگران كافی باشد، اما فیلمنامه نویسان هنوز به سطحی از خلاقیت نرسیده اند كه بتوانند مصالح كافی برای كاری كه ما انجام می دهیم مهیا كنند. طبیعتاً این وظیفه ی كارگردان است كه تصمیم بگیرد از چه چیز و در كجا استفاده كند، اما احساس می كنم كه اكنون در مرحله ی جدیدی قرار داریم و سخت است حدس زدن این كه بعد از این چه اتفاقی خواهد افتاد. ما خیلی سریع تر و وسیع تر از آن چه حدس زده می شد پیش رفته ایم.»

××××××

در آبدیت های بعدی در مورد بازیگران این پروژه تا به الان صبحت میشه
همینطور در پست اول مشخاصت اسکات اندرسون اضافه شد
فعلاً